Je compose une transcription des paysages traversés en montrant ses indices : traces, couleurs, gestes, accumulations.

J’utilise différentes pratiques et en déplace les usages. Par exemple, le fil décrit la lenteur d’une marée (200 jours d’eau), le verre soufflé se balance tel un champ de fleurs (Jardins Secrets), le crochet répare (Ramende tes filets mon père), les origamis comptent les morts des migrants en Méditerranée (je me plie au vent de cette histoire).

Chaque pratique laisse une part très importante au hasard et aux erreurs — froissements, décalages, griffures, accrocs, fragilités. Je cultive délibérément des espaces de surprise, laissant aux matériaux, aux techniques, au contexte, la possibilité d’intervenir dans le processus créatif.

La matière n’est en effet pas pour moi un simple support : elle agit, oriente, suggère, répond à mes gestes, et fait naître des agencements imprévus. Elle fait sens autant sinon plus que la représentation.

Mon travail questionne ainsi les frontières entre le réel et sa représentation. J’invite à regarder autrement un paysage qui travaille, se défait et se recompose au fil des gestes et des hasards.